Стабильный препресс для нестабильной печати

Для градиента сместим в голубом канале зону обрыва в более контрастную область. Возникающий хроматический сдвиг не будет сильно заметен.

Пересчбёт остальной части сюжета выполним с помощью профиля без генерации чбёрного. Для придания цветового контраста и ретуши высоких светов² области, содержащие протяжбённые переходы в критичных диапазонах (яблоко, апельсин, помидор, мандарин), сместим в зону более чистых цветов.

Работа со вторым дизайном (рис. 3) требует более тщательного подхода, так как 90 % сюжета – нейтрально-серые или близкие к ним тона. Для пересчбёта – профиль с максимальной генерацией чбёрного для всех областей. Начнбём с самого сложного участка – блистерные упаковки с таблетками.

Рис. 3.

Здесь придбётся в наибольшей степени пожертвовать реалистичностью, существенные отклонения по цвету неизбежны. После пересчбёта в CMYK обюединим два канала (голубой и пурпурный) и затем соединим их с чбёрным. Для этого – функция calculations с алгоритмом смешивания (blending) – multiply. Цель – сохранить деталировку данной части изображения. Теперь удалим информацию в жбёлтом канале. В оставшихся триадных, голубом и пурпурном, корректируя градационную кривую, повысим контрастность до такой степени, чтобы информация оставалась лишь в глубоких тенях. Что придаст насыщенность тбёмным участкам, недостижимую при работе только с чбёрным. Дело и в том, что в рассматриваемых печатных процессах для полноцветных работ часто используют бледную чбёрную краску с малой оптической плотностью.

Следующий характерный фрагмент – картонные коробки. Во всех нейтрально-серых областях оставляем информацию лишь в чбёрном канале, в остальных удаляем. В исходном варианте коробки имели незначительный желтоватый оттенок, но, чтобы воспроизвести его в рассматриваемом печатном процессе, пришлось бы использовать жбёлтый цвет в критичном диапазоне высоких светов. Мы разумно от него отказались – ещбё одна жертва в пользу полиграфичности. Аналогично обрабатываем тени вокруг элементов сюжета, уходя от плавных переходов, столь критичных для флексографии, ограничивая их протяжбённость. Тени становятся уже и светлее, изменения заметнее вокруг верхней части коробки на заднем плане.

И наконец, ампулы – участок, где существенным образом повысить устойчивость не удастся; можно лишь перераспределить информацию между каналами, переложив часть нагрузки с триадных на чбёрный.

Заключение

Методика эффективно применима лишь при наличии актуального профиля печатного процесса и данных о его стабильности. Важный фактор – предсказуемость результата, отображаемого на экранной или цифровой цветопробах. Иначе последствия преобразований будут самые неожиданные.

Автор выражает благодарность Сергею Гуняеву и Дмитрию Мартынову из компании «Флексоленд-М» за предоставленные дизайны.

Дмитрий Белкин (belkin@tampomechanika.ru), инженер по цвету компании «Тампомеханика».

¹ Все рассматриваемые макеты отражают условия печатных процессов, под которые они готовились. Исходный вариант – Euroscale coated; подготовленный вариант – профиль процесса широкорулонной флексографской печати.

² Имеется в виду проблема воспроизводимости растра в диапазоне высоких светов, обусловленная технологическими особенностями формного процесса.